以改革為文化繁榮注入強勁動力
——2025文化強國建設高峰論壇觀察
2025文化強國建設高峰論壇于5月26日至27日在廣東深圳舉行。本屆論壇設一個主論壇和10個平行論壇，主論壇以“深化文化體制機制改革激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力”為主題，平行論壇分別聚焦構建中國哲學社會科學自主知識體系、主流媒體系統性變革、繁榮文藝創(chuàng)作、加強文化遺產保護傳承、出版深度融合發(fā)展、電影業(yè)高質量發(fā)展、文化和科技融合發(fā)展、數智賦能文化貿易、建設城市文明增進人民福祉、共建人文灣區(qū)共享文化交流等議題展開。筆者參加了主論壇和部分平行論壇，并多方獲取到其他平行論壇的交流信息，總體感到本屆論壇取得的成果頗豐，大家圍繞學習貫徹習近平文化思想、推動新時代文化改革發(fā)展作了較為充分的探討交流，碰撞出不少思想火花，取得了諸多共識。
深化改革成為強烈共識
新時代中國的深刻改變，不僅體現在物質層面，也體現在精神文化層面。論壇上很多人士談到，黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央以高度的文化自信、強烈的文化自覺，深入推進文化體制機制改革，不斷拓展中國特色社會主義文化發(fā)展道路，不斷完善中國特色社會主義文化制度，推動中華文化在應變圖強中煥發(fā)出新的光彩。徜徉在一個個論壇會場，看到一幕幕熱烈討論的場景，同諸多文化界人士交流，筆者由衷感到，新時代我們能有今天文化蓬勃發(fā)展的局面，靠的是改革；新征程上加快建設社會主義文化強國，還是要靠改革。論壇上大家有一個共同的感受，就是文化界必須增強“改革”意識，加快推進文化領域各項改革，充分激發(fā)全社會文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，為推動文化繁榮、建設文化強國注入強勁動力。
改革是一個文化生命體能夠生生不息、連綿不斷的動力所在。中國社會科學院哲學研究所所長張志強闡釋了“文化生命體”概念，他認為文化生命體是文化主體性的生命基礎，文化主體性則是文化生命體不斷成長的創(chuàng)造機能。建立在文化生命體基礎上的文化主體性，才是最真實、最牢固、最有根基的文化主體性；具有文化主體性的文化生命體，才是生機勃勃、生生不息、具有創(chuàng)造機能的文化生命體。清華大學黨委常委、副校長彭剛則從中華文明發(fā)展史的角度道出了改革的意義，他認為中華文明生命力源于固本開新的智慧與開放包容的胸懷——既堅守文化根基，又不斷開拓創(chuàng)新；既堅守文化主體性，又在交流互鑒中汲取養(yǎng)分。這些觀點啟發(fā)我們，在新的歷史起點上推動社會主義文化繁榮興盛、鑄就中華文化新輝煌，仍然要用改革這把金鑰匙，打開文化創(chuàng)新的空間，開掘文化創(chuàng)造的源泉。
2025年5月26日，2025文化強國建設高峰論壇在廣東深圳開幕。本屆論壇主題為“深化文化體制機制改革激發(fā)文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力”，由中共中央宣傳部主辦。中央宣傳文化單位、各省區(qū)市黨委宣傳部、中央有關部委、部分文化企事業(yè)單位有關負責同志和有關智庫專家學者等參加論壇。圖為論壇現場。新華社記者 毛思倩/攝
主流媒體迎來系統性變革大考
主流媒體擔負著塑造主流輿論、傳播先進文化的重要使命，是我們黨重要的執(zhí)政資源，是文化強國建設一支不可或缺的力量。但現在主流媒體面臨的競爭形勢很緊迫，如何通過系統性變革實現突破、突圍，是媒體界人士極為關心的問題。湖南廣播影視集團有限公司（湖南廣播電視臺）黨委書記、董事長、臺長、總編輯龔政文認為，主流媒體的地位要靠實實在在的傳播力、引導力、影響力、公信力來支撐，靠流量和效果說話，實現觀念、動力、結構、內容、技術、傳播、管理的全方位變革。他建議把打造自主可控的平臺作為優(yōu)先事項，著力培育下一代超級平臺型主流媒體，重塑更為平衡的媒體生態(tài)。論壇上許多同志談到，主流媒體如果不通過系統性變革實現重塑，就有將輿論主導權拱手讓人的風險；同時，主流媒體系統性變革不單是媒體自身變革的事，還涉及到整個輿論生態(tài)和網絡建設管理體制，需要拿出系統性的改革方案。
多家主流媒體還分享了自身探索改革的經驗做法，來自中國日報社的記者徐潘依如飽含激情地談起其所在工作室的突圍之路，她說：“講好中國故事，我們靠的不是抬高音量，而是貼近心跳。很多人說，在這個社交媒體時代，內容一定要娛樂化輕量化才有流量，但其實，輕量化從一開始就并不意味著對嚴肅議題思考的缺位，當我們將心比心，用貼近生活的語言去叩響同樣滾燙的人心，傳播的敘事革命已經悄然發(fā)生?！?/span>
保護文化遺產亟需制度創(chuàng)新
文化遺產是不可再生、不可替代的寶貴資源，要始終把保護放在第一位。黨的二十屆三中全會通過的《中共中央關于進一步全面深化改革、推進中國式現代化的決定》對文化遺產保護工作著墨頗多，提出“建立文化遺產保護傳承工作協調機構，建立文化遺產保護督察制度，推動文化遺產系統性保護和統一監(jiān)管”，在論壇上引發(fā)了大家的熱議。多位專家談到新修訂的文物保護法，特別提到該法首次明確將占不可移動文物總量80%的未定級不可移動文物納入制度性保護體系，實現從重點保護向全域保護的跨越，并且通過設置地上文物“先調查、后建設”、地下文物“先考古、后出讓”的前置機制，實現了從搶救性保護到預防性保護的跨越。許多同志表示，應當加快三中全會部署的改革任務落實，加快完善文化遺產保護法律制度體系，努力形成共抓文化遺產大保護的格局，讓中華文化瑰寶在我們這代人手中完好地傳下去。
中國作協副主席、四川省作協主席阿來結合自己考察古代詩人行吟地方的經歷和感受，談到在古城古跡保護和文旅開發(fā)過程中，亟需大文化觀的指引，通過深入挖掘、研究和整理遺存的文化資源，吸收轉化一流專家學者研究成果，放在更大的文化背景中來觀察與呈現文化遺產，體現其產生的時代氣息。北京大學歷史學系暨中國古代史研究中心榮休教授李孝聰呼吁關注城垣、城內街道、城內河道及橋梁、城內舊民居，在城市更新發(fā)展中更好實現對老城的整體性保護。四川南充閬中古城景區(qū)管理局黨工委書記、局長張玉杰介紹，通過法治保障留住城、煙火延續(xù)留住人、文脈賡續(xù)留住魂，不僅保住了閬中古城之形，而且保持住了其“歷史的原真性”、“生活的延續(xù)性”，實現了古城歷史文化資源的創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展。
科技賦能文化創(chuàng)新潛力無限
信息技術革命正加速向經濟社會各領域廣泛滲透，既為文化繁榮發(fā)展創(chuàng)造了新條件，也對我們的工作理念、內容載體、方式手段帶來了系統而深刻的挑戰(zhàn)。論壇上一些專家學者指出，當前數智技術的迅猛發(fā)展，文化與科技的深度融合、雙向賦能，已成為賡續(xù)中華文脈、提升國家文化軟實力的戰(zhàn)略課題，《黑神話：悟空》、《哪吒之魔童鬧海》、DeepSeek掀起的全球風潮表明，中國正在開啟“軟實力+硬科技”的文化強國建設新路徑。武漢大學黨委常務副書記沈壯海打了一個非常形象的比喻：《哪吒之魔童鬧海》能在全球動畫電影票房中一舉沖頂，一則是它身集中華文化的神韻，一則便是它腳踩數智的“風火輪”。中國工程院院士、鵬城實驗室主任、北京大學博雅講席教授高文談到，一方面人工智能的應用推動優(yōu)秀傳統文化的創(chuàng)新創(chuàng)造，催生我國文化產業(yè)發(fā)展新場景、新范式、新業(yè)態(tài)；另一方面，文化建設通過將人類社會的倫理規(guī)范、審美標準、人文精神融入算法設計與模型訓練，能為人工智能裝上“文化芯片”。
很多人士有一個相似的觀點，即人工智能并非“改良工具”，而是“生態(tài)重構引擎”。騰訊研究院院長司曉介紹，大模型技術介入創(chuàng)作環(huán)節(jié)帶來創(chuàng)作民主化、生產智能化、生態(tài)普惠化等三重范式革命，讓每個人都有機會成為創(chuàng)作者。他預判，未來會有更多小微甚至一人創(chuàng)意公司誕生，一位創(chuàng)作者加上AI工具就具備相當于一個專業(yè)團隊的生產力，這標志著“超級個體”時代的來臨，個體生產力將獲得前所未有的解放，組織形態(tài)將迎來深刻變革。江蘇鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰究偨浝硭渭稣J為，出版業(yè)技術應用不足，表面上是技術問題，實質上是產品、產業(yè)創(chuàng)新不足。數字化的最大意義是形成新的業(yè)態(tài)，出版業(yè)的技術應用必須聚焦在產品與產業(yè)創(chuàng)新上。廣東人民出版社社長肖風華及時代新媒體出版社有限責任公司總編輯吳雷都談到，融合出版需要跳出“技術外包”的誤區(qū)，堅持“技術引入”與“能力內化”雙輪驅動，出版業(yè)的未來競爭本質上是“人機協同能力”的競爭，取決于能否以系統性思維培育“原生出版業(yè)務AI人才”。
新大眾文藝時代已經到來
互聯網新媒體條件下，人民群眾參與文藝創(chuàng)作的熱情與規(guī)模日益上升，他們創(chuàng)作表達的，是自己最熟悉的生活、最樸素的情感、最直接的喜怒哀樂。中國作協網絡文學中心主任何弘認為，互聯網技術的出現和新媒體的普及，打破了文藝生產、傳播和接受的物理限制及機制約束，降低了文藝創(chuàng)作的門檻，擴大了傳播的效率和規(guī)模，實現了從“為大眾”、“寫大眾”到“大眾寫”的拓展。以網絡文學為例，目前中國各重點文學網站的注冊作者超過3000萬人，其中約200萬人成為簽約作者，創(chuàng)作出超過3000萬部文學作品；網絡文學用戶規(guī)模達5.75億，約占網民規(guī)模的51.9%。
中央戲劇學院院長郝戎表示，新大眾文藝的盛行，必然倒逼文藝工作者對自身的創(chuàng)演進行反思，思考傳統文學、戲劇、影視如何與新技術、新媒介融合互生，從而更好地貼近人民性，順應時代的潮流，創(chuàng)造出符合時代與人民需要的文藝作品。論壇上大家談到，要繁榮發(fā)展新大眾文藝，為來自普通大眾的創(chuàng)作者施展才華更好搭建平臺、創(chuàng)造條件，推動各類新的大眾文藝樣式健康發(fā)展，激發(fā)蘊藏在人民群眾中間的創(chuàng)新創(chuàng)造活力。
越開放才能越自信
開放也是改革的重要體現，開放包容始終是文明發(fā)展的活力來源。許多同志都談到，要深化文明交流互鑒，建設全球文明倡議踐行機制，深化國際、區(qū)域以及雙邊文明交流，擴大國際人文交流合作，健全中外人文交流機制，推動“走出去”、“請進來”管理便利化，夯實構建人類命運共同體的人文基礎。筆者感到，文化領域對外開放展現了我們的自信自強，體現了我們的格局胸懷，也宣示了我們的底氣力量。用文化同世界對話非常重要，讓更多富有歷史文化底蘊、體現當代中國生活、具備國際文化視野的作品走出國門，讓更多的外國人來中國走一走、看一看，有利于更好展現可信、可愛、可敬的中國形象。
文化貿易，不僅是經濟活動的重要組成部分，更是文化傳播、文明互鑒的橋梁。近年來，中國文化貿易在出海征程中成績斐然。筆者在論壇上看到一組數據：我國文化產品出口連續(xù)4年超千億美元，以網文、網劇、網游為代表的文化出海，帶動中國文化服務出口增長趨勢明顯。其中，2024年我國自主研發(fā)游戲海外市場實際銷售收入達185.57億美元，同比增長13.39%。國產游戲頻頻登上全球各大榜單，既創(chuàng)造商業(yè)價值，更在潛移默化中傳遞東方美學。全球服務貿易聯盟理事長姜增偉認為，文化強國建設與文化貿易之間互為表里、相輔相成，大國崛起無不以先進文化的吸納和輸出為特征。中國正在推進文化強國建設，攜五千多年文明積淀的文化優(yōu)勢，加上數智技術創(chuàng)新和廣泛應用的國內環(huán)境，有能力在高水平開放中推進文化貿易高質量發(fā)展。幾位游戲、潮玩企業(yè)負責人介紹，企業(yè)積極布局從IP打造到制作、發(fā)行、運營的完整產業(yè)鏈條，深入挖掘中國傳統文化資源，捕捉當地消費者的審美和文化偏好開發(fā)產品，實現中國文化從“本土符號”到“全球敘事”的跨文化傳播。
深圳是一座充滿活力、充滿希望的城市。文化強國建設高峰論壇落戶深圳已成功舉辦三屆，深受其城市精神的感染，也為推進文化自信自強、鑄就社會主義文化新輝煌汲取了改革創(chuàng)新的智慧和力量。新時代的文化使命召喚我們在新的起點上繼續(xù)把文化體制機制改革推向前進，開創(chuàng)社會主義文化繁榮發(fā)展新局面，書寫中華民族光輝燦爛的文化新篇章。
